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Substance Painter で見たときは赤味の効いた良い色だったのに、Unreal や Unity で開いたら妙にくすんで見える──こうした「色がズレる」事故は、ほぼ例外なく 色空間（リニア / sRGB）の取り違え が原因です。 本記事では、リニアと sRGB の違い、テクス...

自社パイプラインを整備する立場になると、Maya・Houdini・Substance Painter といった複数 DCC を 外側から束ねるスクリプト が必要になります。ボタン1つでアセットを書き出して命名・UV・ヒストリーをチェックし、別 DCC でテクスチャを焼き、エンジン...

「ポリゴン数を減らせば軽くなる」という素朴な信念は、しばしば外れます。実機で重いのが GPU か CPU かを見ていないと、削っても削っても改善しない、という消耗戦が始まるからです。最適化は 計測から始める が大原則。本記事では、ボトルネックの4分類...

「HeroA_final2_本当に最終.ma」（.ma は Maya のシーンファイル形式）──冗談のようで、現場でほんとうに見かけるファイル名です。命名規則の不在は、コミュニケーションコストとして毎日少しずつチームを削っていきます。逆に、よく設計された命名規則は ...

ここ数年、USD（Universal Scene Description） という単語をゲーム業界でも頻繁に耳にするようになりました。映像業界では Pixar 発の標準として定着していますが、ゲームスタジオに入れたら何が変わるのか──実務経験がないと、抽象的な理解にとどまりが...

3Dデータの受け渡しで「とりあえず FBX」（業界標準の3Dデータ交換用ファイル形式。Autodesk製品の標準）が長らく定番でしたが、ここ数年で glTF（Web/モバイル向け軽量配信形式）／USD（Pixar発のシーン記述形式）／Alembic（VFX業界発のキャッシュ形式）...

3DCG パイプライン（DCCソフトとエンジンを繋ぐ制作の流れ全体）で「ベイク」と呼ばれる処理は、ハイポリ（高精細モデル）のディテールをローポリ（軽量モデル）のテクスチャに焼き付ける 作業です。Maya でつくり、Painter（Substance Painter＝Adobeのテ...

PBR（物理ベースレンダリング）ワークフローでは、Roughness（表面の粗さ）・Metallic（金属度）・AO（Ambient Occlusion＝くぼみの陰影）のグレースケール情報を1枚ずつ書き出すと、すぐにテクスチャ枚数が膨れます。しかし、これらはどれも1チャンネルあ...

ノーマルマップ（面の凹凸を擬似的に表現するテクスチャ）は「貼ったら凹凸が出るテクスチャ」と扱われがちですが、その背後には 接空間（タンジェント空間：面に沿った座標系のこと）と複数の規約 が隠れています。DCC（Maya / Blender / Substance Paint...

UV展開はできるけれど、シーム（UVを切り開く境界線）位置やテクセル密度（モデル表面1mあたりに何ピクセル割り当てるかの指標）を「なんとなく」で決めていませんか? チーム制作で品質を揃えるには、UV まわりの判断を 数値とルール に落とし込むのが近道...