Substance 3D Painterのメッシュマップとベイク入門

2026年9月25日

Adobe Substance 3D Painter（以下 Painter）のスマートマテリアルやジェネレーターが、エッジだけを削ったり、くぼみに汚れをためたりできるのは、モデルの形から作ったメッシュマップを材料にしているからです。本記事では、10種類のメッシュマップの役割、Baking モードでの基本的な焼き方、解像度とアンチエイリアスの決め方、ジェネレーターとの関係を、操作の順番で整理します。

ハイポリ・ローポリ・ケージの関係や DCC 側の準備といったベイクの全体像は「ベイク全体論｜MayaとPainterの責任分界とエラー対処」で扱っています。本記事はその Painter 実機編の入口です。

夕宮たいだ

ふぁ……みんな〜、今日はメッシュマップのお話だよぉ。スマートマテリアルがうまく効かないときの原因、だいたいここにあるんだぁ。一緒に見ていこ〜。

この記事の前提

ひとことで：Painter 12.1 の英語UIで、メッシュマップの役割とベイクの基本設定までを扱います。

対象バージョン：Adobe Substance 3D Painter 12.1（2026年9月時点の最新は 12.1.5）。項目名は英語UIの表記で、バージョンによって表記が異なります
ベイクの画面：8.3 以降、ベイクは専用の Baking モードで行います。古い解説に出てくる、Texture Set Settings の Bake Mesh Maps ボタンで開くダイアログは、このモードに置き換わりました。12.1 ではマップ一覧の操作ボタンや自動再ベイクが加わっています
扱わない範囲：ケージの詰め方や名前の対応、アーティファクトの直し方は「Substance 3D PainterのHigh to Lowベイク実務」で扱います

手順は Adobe の公式ドキュメント（How to bake mesh maps、Mesh map settings）と、ベイカー共通の資料である Substance Bakers のドキュメントに基づいています。

メッシュマップとは

ひとことで：モデルの形から計算して作る参照用のテクスチャで、色を塗るチャンネルとは別物です。

メッシュマップは、メッシュの形から焼いた「位置」や「遮蔽（光のさえぎられ方）」などの情報を持つテクスチャです。Base Color や Roughness のように塗る対象ではなく、ほかの機能が参照する材料です。

焼いたマップは、Texture Set ごとに Texture Set Settings の Mesh maps の欄へ割り当てられます
ジェネレーター、スマートマテリアル、スマートマスク、フィルターがこれを読んで、マスクや質感を作ります
Normal と Ambient Occlusion は、ビューポートの陰影にも使われます
ベイカーの出力は 16bit の RGBA で、最終的なビット深度は書き出す形式で決まります

10種類のメッシュマップと役割

ひとことで：10種類それぞれに「何を記録しているか」と「何に使われるか」があります。

メッシュマップ	記録している情報	主な使い道
Normal	ハイポリの凹凸を面の向きとして記録（タンジェント空間。形式は Normal Map Format に従う）	陰影、Normal チャンネルとの合成
World Space Normal	各面がワールド空間でどちらを向いているか	上向きの面にほこりや雪を乗せるマスク
ID	頂点カラー、マテリアルの色、メッシュごとの色分け	色で範囲を選ぶマスク（Add mask with color selection）
Ambient Occlusion	環境光が周囲の形にさえぎられる度合い	陰影、汚れがたまる場所の判断
Curvature	出っ張り（白）、くぼみ（黒）、平らな面（灰色）	エッジの摩耗、くぼみの汚れ
Position	各点の位置を、軸ごとに 0〜1 の色で記録	上下・左右のグラデーション
Thickness	内側に向けて測った厚み（薄い＝黒、厚い＝白）	サブサーフェス、薄い部分のマスク
Height	ハイポリの表面がローポリからどれだけ離れているか	凹凸の補助
Bent normals	環境光が平均してどの方向から届くか	陰影の補助
Opacity	レイがハイポリに当たらなかった部分を黒にした白黒のマップ	切り抜き用の不透明度

Substance 3D Painter の10種類のメッシュマップの見た目 — 図1：10種類のメッシュマップ。同じモデルでも記録する情報がまったく違う

10種類すべてを毎回焼く必要はありません。ただし、次に説明するジェネレーターが使うマップは、最初にそろえておくと後の作業が楽になります。

夕宮たいだ

ほえ〜、10種類もあるんだぁ。でも、全部をいきなり覚えなくて大丈夫。「どのジェネレーターが、どのマップを使うか」から逆算すればいいんだよぉ。

ジェネレーターとの関係

ひとことで：ジェネレーターはメッシュマップを材料にマスクを作るので、必要なマップが無いと正しく動きません。

ジェネレーターは、焼いたマップをもとにモデルの形に沿ったマスクを作る機能です。マスクを右クリックして Add generator を選び、Properties の Generator ボタンから種類を選びます。公式ドキュメントで、主なジェネレーターが入力に使うメッシュマップは次のとおりです。

ジェネレーター	使うメッシュマップ
Ambient Occlusion	Ambient Occlusion・Position・World Space Normal
Curvature	Curvature・Position・World Space Normal
Dirt	Curvature・Ambient Occlusion・Position・World Space Normal
Metal Edge Wear	Curvature・Ambient Occlusion・Position・World Space Normal
Mask Editor	Thickness・Curvature・Ambient Occlusion・Position・World Space Normal
Position	Position・World Space Normal
3D Linear Gradient	Position

多くのジェネレーターが Ambient Occlusion・Curvature・Position・World Space Normal を使います。これに Thickness と Normal を加えた6種類を、最初に焼く基本セットにすると迷いません。スマートマテリアルやスマートマスクも、焼いた Curvature や Normal などを前提にしています。

メッシュマップとジェネレーターの対応関係 — 図2：多くのジェネレーターが AO・Curvature・Position・World Space Normal を使う

夕宮たいだ

メッシュマップを焼かずにスマートマテリアルを置いて「効かない〜」って悩むの、絶対ダメだよ！先にベイク、それからスマートマテリアル。この順番なんだぁ。

Baking モードでの基本手順

ひとことで：Baking モードに切り替え、焼く対象・マップ・共通設定を選んで、Bake ボタンで焼きます。

手順1　Baking モードに切り替える：ビューポート右上のクロワッサン形のボタン、Mode > Bake Mesh Maps、F8 キーのいずれかで切り替えます（Painting モードへは F9 キー）
手順2　Texture Set を選ぶ：Texture Set list のチェックボックスで、焼く Texture Set（UV タイルを使う場合はタイル番号も）を選びます
手順3　マップを選ぶ：Mesh map bakers パネルのチェックボックスで、焼くメッシュマップを選びます
手順4　共通設定を決める：Common settings パネルで Output size や Dilation width、ハイポリを指定します。ハイポリが無い場合は Use Low Poly Mesh as High Poly Mesh を有効にします
手順5　焼く：ビューポート下部の Bake ボタンで開始します。12.1 では、ボタンに焼く枚数（Texture Set 数 × UV タイル数 × マップ数）が表示されます
手順6　Baking Log を確認する：エラーがあれば、メッセージ横の矢印から該当する設定へ移動できます

12.1 の Mesh map bakers パネルには、マップごとに表示・クイックベイク・Auto-rebake（設定の変更で自動的に焼き直す）・Texture Set 間の同期のボタンがあります。Common settings は Texture Set ごとの設定なので、Texture Set が複数あるときは Synchronize settings で同期します。

解像度・Dilation・アンチエイリアスの決め方

ひとことで：Output size は Texture Set と同じか1段上にし、アンチエイリアスは必要な場面だけ上げます。

Output size（出力解像度）

焼くメッシュマップの解像度です。鍵のボタンを外すと、縦と横で異なる解像度にできます
目安は Texture Set Settings の Size と同じか1段上です（最終が 2048 なら 2048 か 4096）。低い解像度で焼いてから上げると、エッジが甘くなります
値は選んだすべてのマップに共通です。Normal だけを高解像度にしたい場合は、ほかのマップを焼いたあと Normal だけにチェックを入れ、Output size を上げて焼き直します

Dilation width と Apply diffusion

Dilation width は、焼いた情報を UV アイランドの外側へ何ピクセル広げるか（パディング）を決めます。Apply diffusion は、その外側をなだらかなグラデーションで埋めます。どちらもミップマップで縮小されたときに UV の境目が線として浮くのを防ぐ後処理で、UV の外側に色が引き伸ばされた模様が出ても問題ありません。

Antialiasing（アンチエイリアス）

UV の境界付近に出る黒い点やギザギザを減らす設定です。高い解像度で計算してから縮小するため、2048 に 2×2 を使うと内部では 4096 相当を計算し、時間が大きく伸びます。ベイカーの資料では既定値は None で、Painter では Supersampling と倍率で表記されます（バージョンによって表記が異なります）。

公式ドキュメントでは、境界のギザギザへの対処として、出力解像度を上げる、Antialiasing を上げる、DCC 側で UV の境界をピクセルのグリッドに合わせる、UV のテクセル比を改善する、の4つが挙げられています。AO のノイズが気になるときは、そのマップの Secondary rays（レイの本数）を先に増やすほうが短時間で済むこともあります。

アンチエイリアスは高い解像度で計算してから縮小する — 図3：アンチエイリアスは細かく計算してから縮小するため、時間がかかる

夕宮たいだ

解像度もアンチエイリアスも、上げれば上げるほどきれい……だけど、待ち時間もどんどん伸びるんだぁ。むずかしいねぇ。最初は Texture Set と同じ解像度、アンチエイリアスなしで1回焼いてみよ〜。

ハイポリなしで焼く・ハイポリから焼く

ひとことで：最初はローポリ自身から焼いて流れをつかみ、ハイポリからのベイクは次の段階で覚えます。

ハイポリが無い場合は、Common settings の Use Low Poly Mesh as High Poly Mesh を有効にして、プロジェクトのメッシュ自身から焼きます。レイの距離の調整が要らず、位置ずれによる取りこぼしも起きません。Ambient Occlusion・Curvature・Position・Thickness・World Space Normal はローポリの形からでも役立ちますが、ハイポリとの差を記録する Normal や Height には細部が入りません。

ハイポリを使う場合は、次の設定が入口になります。

High definition meshes：ハイポリのファイルを追加します（複数可）
Cage：Distance based（ローポリを一定の距離だけふくらませる）、Automatic (experimental)（自動生成）、Custom file（ケージ用メッシュを読み込む。ローポリと同じ頂点数が必要）から選びます。Distance based では、ケージとモデルの交差を示す赤い部分が消えるように Frontal と Rear の距離を調整します
Match：Always ではケージ内のすべてのハイポリを焼きます。隣のパーツの形が焼き込まれる場合は By mesh name にして、名前の末尾（既定は _low と _high。大文字と小文字も区別）で対応させます

詳しい実務は「Substance 3D PainterのHigh to Lowベイク実務」で扱います。

焼いた結果を確認する・差し替える

ひとことで：B キーで1枚ずつ確認し、おかしなマップは焼き直すか、Texture Set Settings から外します。

Painting モードで B キーを押すと、メッシュマップが1枚ずつソロ表示されます（Shift+B で逆順）。Curvature はエッジが白くくぼみが黒いか、Ambient Occlusion はくぼみだけが暗いかを見ます
焼いた直後にモデルが真っ黒に見えるときは、AO などが真っ黒に焼けている可能性があります。ハイポリの読み込みエラー、名前の対応のミス、UV が 0〜1 の範囲外にある、などを Baking Log で確かめて焼き直すか、そのマップを Texture Set Settings から外します
Normal Map Format や Compute Tangent Space per Fragment を変えたら、メッシュマップを焼き直します
別のツールで焼いたマップは、New project の Import baked maps で読み込めます。自動で割り当てるには「Texture Set 名_メッシュマップ名」の命名が必要です（例：DefaultMaterial_ambient_occlusion.png）
焼いたマップ自体を書き出すときは、File > Export Textures の出力テンプレートで Mesh Maps を選びます

夕宮たいだ

ぁぅ……焼いた直後にモデルが真っ黒になると、ほんと焦るよねぇ。まずは B キーで1枚ずつ見て、どのマップが原因か探してねぇ。

よくある失敗と対処

ひとことで：マップの不足、解像度の不足、レイの当たり方、焼き直し忘れのどれかに切り分けます。

症状	主な原因	対処
ジェネレーターやスマートマテリアルの結果がおかしい	必要なメッシュマップを焼いていない	基本セット（Normal・AO・Curvature・Position・World Space Normal・Thickness）を焼く
焼いた後にモデルが真っ黒になる	AO などが真っ黒に焼けている	Baking Log で原因を確かめて焼き直すか、そのマップを外す
UV の境界に黒い点やギザギザが出る	解像度の不足、UV が細くピクセルに乗らない	Output size や Antialiasing を上げ、UV の配置とテクセル比を見直す
隣のパーツの形が焼き込まれる	レイが別のパーツのハイポリに当たっている	Match を By mesh name にし、ケージや距離を詰める
Normal が面ごとにカクカクしている	ローポリのすべてのエッジがハードエッジになっている	DCC 側で頂点法線を整えて書き出し直す